Conversa de Câmara: podcast sobre música clássica!

• Rudepoema: o incendiário encontro entre Villa-Lobos e Arthur Rubinstein

  Villa-Lobos e Rubinstein se conheceram no Rio de Janeiro em 1918, quando Rubinstein esteve em turnê pelo Brasil. O pianista polonês, já renomado internacionalmente, ficou impressionado com a ousadia e a originalidade das composições de Villa-Lobos. Rubinstein descreveu Villa-Lobos como um gênio "selvagem, original, sem medo de arriscar", e se tornou um de seus maiores defensores fora do Brasil. A amizade foi tão intensa que Rubinstein passou a divulgar a música de Villa-Lobos em seus concertos pela Europa e pelos Estados Unidos. Ele tocava frequentemente peças curtas, como os Prole do Bebê e os Choros, ajudando a projetar o nome do brasileiro no circuito internacional. Entre 1921 e 1926, Villa-Lobos começou a escrever o Rudepoema inspirado em Rubinstein. Não era apenas uma dedicatória, mas um verdadeiro retrato musical da personalidade do pianista. O próprio Villa-Lobos disse que queria “transcrever mecanicamente” a alma de Rubinstein, como se fosse uma fotografia íntima em música. Em 1927, Rubinstein estreou o Rudepoema em Paris. Foi um marco: além de reforçar a reputação de Rubinstein como intérprete moderno e ousado, consolidou Villa-Lobos como um compositor que podia dialogar de igual para igual com as vanguardas europeias. Rubinstein permaneceu amigo e admirador de Villa-Lobos por toda a vida. Graças a esse apoio, muitas das obras do compositor brasileiro chegaram a um público internacional que talvez demorasse muito mais a conhecê-lo.Esse encontro foi decisivo. Sem Rubinstein, Villa-Lobos talvez tivesse demorado muito mais para ser reconhecido fora do Brasil. E sem Villa-Lobos, Rubinstein não teria em seu repertório um dos retratos musicais mais ousados já escritos para um pianista.Suposta divisão da música:00:00 Intro00:37 Interludio 101:08 Tema arpegiado01:39 Tema escalas ascendentes02:22 Tema acordes03:21 Interludio 203:40 Tema carnaval 04:07 Tema virtuoso 104:36 Interludio 304:47 Tema 3 vs 205:11 Tema angustia 06:08 Puente 107:20 Tema incógnitas 07:58 Tema staccato08:27 Puente 209:10 Tema melancólico 09:35 Interludio 409:52 Tema melancolico 210:17 Tema grandioso 10:55 Tema baile español 11:31 Variación Tema español 12:30 Tema emocional 14:30 Interludio 5 15:20 Tema misterio 16:40 Interludio 616:53 Tema virtuoso 217:31 CodaApresentado por Aroldo Glomb com Aarão Barreto na bancada. Seja nosso padrinho: ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://apoia.se/conversadecamara⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠ RELAÇÃO DE PADRINS Aarão Barreto, Adriano Caldas, Gustavo Klein, Fernanda Itri, Eduardo Barreto, Fernando Ricardo de Miranda, Leonardo Mezzzomo,Thiago Takeshi Venancio Ywata, Gustavo Holtzhausen, João Paulo Belfort , Arthur Muhlenberg e Rafael Hassan.

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• As lindas Rapsódias Suecas de Hugo Alfvén

  Hugo Alfvén (1872–1960) foi um compositor, maestro, violinista e pintor sueco, considerado uma das figuras mais importantes da música sueca no fim do período romântico Nascido em Estocolmo, estudou no Conservatório de Stockholm (1887–1891) e atuou como violinista na Ópera Real ⁠— carreira que abandonou para se dedicar à composição De 1910 a 1939, foi diretor musical da Universidade de Uppsala e conduziu o famoso coro masculino Orphei Drängar, influenciando fortemente a música coral sueca Suas obras são frequentemente inspiradas em paisagens e músicas folclóricas da Suécia, mesclando o estilo centro-europeu com a tradição local .As “Swedish Rhapsodies” (Rapsódias Suecas)1. Swedish Rhapsody No. 1 – Midsommarvaka2. Swedish Rhapsody No. 2 – Uppsala-Rapsodi3. Swedish Rhapsody No. 3 – Dala-Rhapsodien (Rapsódia da Dalarna)Apresentado por Aroldo Glomb com Aarão Barreto na bancada. Seja nosso padrinho: ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://apoia.se/conversadecamara⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠ RELAÇÃO DE PADRINS Aarão Barreto, Adriano Caldas, Gustavo Klein, Fernanda Itri, Eduardo Barreto, Fernando Ricardo de Miranda, Leonardo Mezzzomo,Thiago Takeshi Venancio Ywata, Gustavo Holtzhausen, João Paulo Belfort , Arthur Muhlenberg e Rafael Hassan.

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• E não é que encontraram o Concerto para Violoncelo nº 1 de Joseph Haydn ?

  O Concerto para Violoncelo nº 1 em Dó Maior é hoje uma das obras mais queridas do repertório para o instrumento, equilibrando elegância clássica e desafio técnico. Sua redescoberta em 1961 não apenas devolveu aos músicos e ao público uma peça-prima esquecida, mas também revelou um lado de Joseph Haydn como compositor jovem, já plenamente capaz de criar música de impacto duradouro.A obra permanece como um marco na história do violoncelo, tanto pelo seu papel no desenvolvimento do concerto clássico quanto pela forma como coloca o intérprete no centro do palco, explorando ao máximo sua habilidade e expressividade.Apresentado por Aroldo Glomb com Aarão Barreto na bancada. Seja nosso padrinho: ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://apoia.se/conversadecamara⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠ RELAÇÃO DE PADRINS Aarão Barreto, Adriano Caldas, Gustavo Klein, Fernanda Itri, Eduardo Barreto, Fernando Ricardo de Miranda, Leonardo Mezzzomo,Thiago Takeshi Venancio Ywata, Gustavo Holtzhausen, João Paulo Belfort , Arthur Muhlenberg e Rafael Hassan.

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• Sinfonia Italiana, de Felix Mendelssohn, era italiana mesmo?

  No outono de 1830, Mendelssohn, então com 21 anos, visita a Itália, destino tão almejado por muitos viajantes alemães. Lá fica dez meses e conhece várias cidades – Milão, Florença e Nápoles, entre outras.Mas sua base é Roma e é num quarto ensolarado que dá para a Piazza di Spagna que escreve a maior parte de sua Sinfonia nº 4, a Italiana.A obra é um hino de louvor à terra onde os limoeiros florescem, onde o clima é mais ameno e as pessoas mais tolerantes.Apresentado por Aroldo Glomb com Aarão Barreto na bancada. Seja nosso padrinho: ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://apoia.se/conversadecamara⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠ RELAÇÃO DE PADRINS Aarão Barreto, Adriano Caldas, Gustavo Klein, Fernanda Itri, Eduardo Barreto, Fernando Ricardo de Miranda, Leonardo Mezzzomo,Thiago Takeshi Venancio Ywata, Gustavo Holtzhausen, João Paulo Belfort , Arthur Muhlenberg e Rafael Hassan.#SinfoniaItaliana #FelixMendelssohn #Mendelssohn #MusicaClassica #ObraOrquestral #Orquestra #MusicaSinfonica #CompositorAlemao #MusicaDoSeculoXIX #PhilharmonicSociety #EstreiaEmLondres #MusicaRomantica #SemanaSantaEmRoma #Saltarello #Tarantela #DancasNapolitanas #HistoriaDaMusica #PodcastDeMusica #PodcastDeMusicaClassica #AnaliseMusical #HistoriaDasSinfoniass #MusicaErudita #RepertorioClassico #ObrasDeMendelssohn #MusicaInstrumental #PodcastCultural #PodcastEducativo

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• Primeiro (e único) Concerto para Piano de Robert Schumann

  O Concerto para Piano em Lá menor, Op. 54 de Robert Schumann possui três movimentos tocados sem pausas entre si (attacca), formando uma estrutura contínua. Os tempos de cada movimento variam um pouco de acordo com a gravação, mas geralmente seguem este padrão aproximado:A estreia do primeiro movimento ( Phantasie ) ocorreu em 13 de agosto de 1841 no Gewandhaus em Leipzig, com Clara Schumann como solista. A versão completa em três movimentos foi estreada em Dresden em 4 de dezembro de 1845, novamente com Clara Schumann e o maestro Ferdinand Hiller, que a dedicou , como maestro. Menos de um mês depois, em 1º de janeiro de 1846, o concerto foi apresentado em Leipzig, sob a regência de Felix Mendelssohn .Apresentado por Aroldo Glomb com Aarão Barreto na bancada. Seja nosso padrinho: ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://apoia.se/conversadecamara⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠ RELAÇÃO DE PADRINS Aarão Barreto, Adriano Caldas, Gustavo Klein, Fernanda Itri, Eduardo Barreto, Fernando Ricardo de Miranda, Leonardo Mezzzomo,Thiago Takeshi Venancio Ywata, Gustavo Holtzhausen, João Paulo Belfort , Arthur Muhlenberg e Rafael Hassan.

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