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Tem gente saindo do cinema enjoada. De verdade. E não é reclamação sobre o roteiro, é o corpo reagindo à escala monumental do IMAX de 70mm que Christopher Nolan usou para filmar A Odisseia do início ao fim, algo inédito na história do cinema de ficção. Nolan foi ao mar aberto, filmou em condições reais e conseguiu deixar até a própria equipe passando mal entre uma tomada e outra.

Matt Damon interpreta um Odisseu que os debatedores comparam a um "Oppenheimer de armadura", um homem assombrado pela culpa de ter criado uma arma que mudou a guerra para sempre. Mas o que mais gerou barulho nas redes antes da estreia foram as escolhas de elenco: Lupita Nyong'o como Helena de Tróia, Elliot Page como Sinon e Travis Scott como um bardo grego. Cada uma dessas decisões carrega uma justificativa que vale a pena ouvir com atenção.

Rafael Arinelli, Wesley Ferreira e Rafael Gonzaga discutem os efeitos práticos de A Odisseia, os paralelos com toda a filmografia de Nolan, e uma crítica que não pode ficar de fora: as mulheres do poema original ficaram mesmo à altura na tela?

Prepare o estômago e vá com tudo.

• 05m56: Pauta Principal
• 1h20m25: Plano Detalhe
• 1h31m15: Encerramento

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Plano Detalhe:
• (Rafa Gonzaga): Série: Prazer Máximo Garantido
• (Rafa Gonzaga): Minissérie: Pela Metade
• (Wesley): Curta: Junho Ainda
• (Wesley): Série: Twin Peaks
• (Wesley): Filme: Tróia
• (Rafa): Substack: Desembrulhando Palavras
• (Rafa): Substack: Aquilo Ali
• (Rafa): Artigo: A Odisseia: o que esperar do encontro da realista arte de Nolan com a mitologia de Homero?

Edição: ISSOaí

A indústria de TV produziu 40% menos programas em 2026 do que no auge da Peak TV. Menos volume, mais prestígio. Mas será que isso significa mais qualidade, ou só menos opções para escolher os mesmos nomes de sempre?

Este episódio investiga o Emmy 2026 em um momento de reorganização total do jogo. A HBO Max lidera com 122 indicações, mas a Apple TV+ surpreende como a "anti Netflix", apostando em curadoria enxuta e batendo recorde histórico. Enquanto isso, The Pitt aparece como a grande sensação do ano, resgatando o formato clássico da TV médica. Mas será hype de nostalgia ou mérito genuíno? E por que Rhea Seehorn finalmente sendo reconhecida parece uma reparação histórica atrasada demais?

Rafael Arinelli, Thiago Muniz, Edu Sacer e Laysa Zanetti discutem a despedida de Hacks com números inéditos para uma comédia, o fenômeno Pluribus de Vince Gilligan, e as falhas estruturais do próprio Emmy, categorias definidas por minutagem, calendário confuso e a eterna injustiça dos telefilmes.

Prestígio, nostalgia e tecnologia disputando o mesmo troféu. Quem sai na frente?

• 05m18: Pauta Principal
• 1h04m21: Plano Detalhe
• 1h20m03: Encerramento

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Plano Detalhe:
• (Layza): Série: The Americans
• (Layza): Livro: Longo e claro rio
• (Thiago): Minissérie: Cabo do Medo
• (Edu): Série: Entrevista com o Vampiro
• (Edu): Série: Elle
• (Edu): Reality Show: 24 em 24: O Último Chef em Pé
• (Edu): Reality Show: 100 Cozinheiros• (Edu): Minissérie: Notas da Última Fila
• (Rafa): Instagram: Gabriel Frazão

Edição: ISSOaí

Como um filme com uma das melhores atuações do ano em um papel de super herói pode desabar 77% de bilheteria no segundo final de semana? Essa é a pergunta que abre este episódio, e a resposta envolve estúdio nervoso, cortes de 11 minutos e uma Kara Zor El que talvez fosse boa demais para o filme em que ela apareceu.

Milly Alcock entrega uma Supergirl marcada por trauma, memórias reais de Krypton e uma frase que já virou debate entre fãs: enquanto o Superman vê o bem em todos, ela vê a verdade. Mas será que o filme sustenta essa complexidade até o fim, ou trai o material original de Tom King e da brasileira Bilquis Evely pelo caminho?

Rafael Arinelli, Julia Barth, Marina Anderi e Henrique Rizatto discutem a colorimetria desbotada que ignora a beleza da HQ, questionam a real função de Jason Momoa como Lobo, e mergulham na mudança polêmica do desfecho, quando Kara toma uma decisão que a HQ jamais permitiria. Interferência de estúdio, medo de desacelerar e uma pergunta incômoda sobre até onde a saturação do gênero explica esse fracasso.

Um filme que tinha tudo para ser poético. O que deu errado?

• 04m25: Pauta Principal
• 1h15m15: Plano Detalhe
• 1h27m29: Encerramento

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Plano Detalhe:
• (Marina): Novela: Orgulho e Paixão
• (Julia): Livro: Devoradores de estrelas
• (Julia): Filme: Obsessão
• (Henrique): Série: Avatar: O Último Mestre do Ar
• (Henrique): Série: O Urso
• (Rafa): Série: Silo

Edição: ISSOaí

Tem filme que demora para engrenar. E tem filme que, em poucos minutos, já te sequestra pela gola e não solta mais. É sobre esse tipo raro de abertura que este episódio conversa, daquelas que dizem tudo o que precisam dizer e ainda deixam um mistério no ar para fisgar a audiência.

Neste papo, o time do Cinemação passeia por aberturas que viraram aula de cinema, de Matrix, com sua Trinity fugindo da polícia e sumindo no telefone como quem acabou de dobrar a realidade, até O Senhor dos Anéis, que condensa séculos de história em poucos minutos e ainda te entrega a grandiosidade épica sem perder o coração da fantasia. Tem também O Agente Secreto, Central do Brasil, Psicose, Tubarão, Jurassic Park, Star Wars, Pânico e, claro, a abertura insana de Homem-Aranha: Através do Aranhaverso, que parece um curta dentro do filme e já chega humilhando meio universo audiovisual por aí.

Rafael Arinelli, Domenica Mendes e Rodrigo Basso entram nessa disputa deliciosa para discutir o que faz uma abertura ser memorável: atmosfera, tensão, impacto emocional, identidade cultural ou pura genialidade técnica.

No fim das contas, a pergunta é simples. Quem não te prende no começo merece mesmo seu tempo?

• 04m10: Pauta Principal
• 1h14m29: Plano Detalhe
• 1h27m29: Encerramento

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• (Do): Série: Paradise
• (Do): Série: A Origem
• (Basso): Filme: Homem-Aranha: Através do Aranhaverso
• (Basso): Série: The Rookie
• (Basso): Animação: Avatar: A Lenda de Aang
• (Rafa): Série: Brasil 70

Edição: ISSOaí

A cinefilia morreu? Claro que não. Mas talvez tenha trocado de roupa, de ritual e até de personalidade no caminho. Antes, descobrir filmes era uma caça ao tesouro. Hoje, entre listas, estrelas, rankings e cortes de rede social, assistir virou também um jeito de se apresentar ao mundo. E nem sempre isso é uma boa notícia.

Neste episódio, Rafael Arinelli, Cecília Barroso e Mariane Morisawa mergulham no lado mais curioso e incômodo dessa nova relação com o cinema. O Letterboxd aparece como vitrine, cartão de visita e, para alguns, pequena máquina de ansiedade disfarçada de rede social. Quantas estrelas merecem um filme? Por que tanta gente parece mais preocupada em parecer sofisticada do que em sentir alguma coisa de verdade? E o que acontece quando a crítica vira competição, o algoritmo vira curador e a atenção humana começa a ser tratada como artigo de luxo?

A conversa também passa pela crise da crítica formal, pela força da curadoria humana, pelo papel do mainstream como porta de entrada para filmes mais ousados e pelo avanço da inteligência artificial, que até imita profundidade, mas tropeça feio quando precisa pensar com experiência real.

Entre o excesso e a pressa, a grande pergunta continua no ar: ainda conseguimos assistir com sinceridade?

• 03m56: Pauta Principal
• 1h01m22: Plano Detalhe
• 1h11m20: Encerramento

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Plano Detalhe:
• (Cecília): Livro: A Arte da Crítica: Um crítico de cinema reflete sobre seu ofício
• (Mariane): Documentário: O silêncio de Eva
• (Mariane): Série: Sugar
• (Rafa): Série: House of the Dragon

Edição: ISSOaí