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Tom Cruise, o cara que escala prédios de verdade e pilota jatos sem dublê, resolveu entregar o rosto a uma maquiagem grotesca e interpretar um magnata do petróleo megalômano que provoca uma catástrofe climática global. E ainda quer convencer todo mundo de que é o herói da história. Se isso já parece perturbador, espera até descobrir que o filme inteiro acontece dentro de uma peça de teatro.

Neste episódio, Rafael Arinelli, Camila Henriques, Caio de Aquino e Gustavo Reinecken mergulham em Digger, o novo longa de Alejandro González Iñárritu que levou quase uma década para chegar às telas e chega num momento em que a realidade climática já ultrapassou qualquer distopia. O grupo destrincha a linguagem brechtiana de Iñárritu, a filmagem em 35mm que obrigou 100% dos diálogos a serem redublados em estúdio, e a cena do discurso no Parlamento Europeu que transforma o petróleo em "leite materno da civilização" e arranca aplausos de quem acabou de vaiar.

Tem John Goodman como um presidente digno de Kubrick, Sandra Hüller, Riz Ahmed e Jesse Plemons, além de uma provocação final que ninguém escapa: você também consome o planeta que critica.

A sátira não é sobre eles. É sobre você.

• 00:05:06: Pauta Principal
• 01:22:46: Plano Detalhe
• 01:45:13: Encerramento

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Plano Detalhe:

• (Camila): Filme: A Terra do Meu Pai
• (Caio): Audiolivro: Detetive Harry Hole - Boneco de Neve
• (Caio): Audiolivro: Detetive Harry Hole - O Morcego
• (Reinecken): Filme: Birdman
• (Reinecken): Obra: Terror e Miséria no Terceiro Reich, de Bertolt Brecht
• (Rafa): Série: Marília Mendonça: Sentimento Louco

Edição: ISSOaí

Em 1941, Frank Capra lançou um filme em que uma jornalista inventa uma fake news, um vagabundo vira ídolo de massas e um magnata tenta transformar tudo isso em ferramenta política. Soa familiar? Pois é exatamente esse desconforto que este episódio explora, revisitando Adorável Vagabundo num momento em que a semelhança com o presente deixa de ser coincidência e passa a ser aviso.

Rodado sem final definido e testado em seis versões diferentes, o filme de Capra expõe como a boa fé popular pode ser sequestrada pelo capital e convertida em máquina de poder. Rafael Arinelli, Cecília Barroso e Wesley Fernandes analisam os clubes John Doe como reflexo de um anseio genuíno de pertencimento que se torna vulnerável ao sequestro ideológico, discute Le Bon, Freud e Erich Fromm, e destrincham a cena do linchamento público que parece saída de um manual de manipulação midiática.

Tem espaço também para os bastidores da guerra entre Capra e o estúdio pelo final, para o paralelo com A Felicidade Não Se Compra e para a pergunta que fica no ar: será que o otimismo de Capra ainda é possível, ou já virou ingenuidade perigosa?

O filme tem 85 anos. O problema continua atual.

• 05m33: Pauta Principal
• 1h13m22: Plano Detalhe
• 1h22m38: Encerramento

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Plano Detalhe:
• (Cecilia): Livro: Como as democracias morrem
• (Wesley): Filme: Rede de Intrigas
• (Wesley): Filme: O Pagamento Final
• (Rafa): Instagram: Rodrigues Lavor

Edição: ISSOaí

Margaret Atwood tinha uma regra ao escrever O Conto da Aia: nada entraria no livro que a humanidade já não tivesse feito em algum lugar, em algum momento da história. Gilead não é ficção científica. É espelho amplificado. E este episódio mergulha fundo nisso, usando a série que terminou em 2025 como ponto de partida para uma conversa que incomoda de propósito.

Rafael Arinelli recebe Carissa Vieira, Alan Alves e Marina Oliveira para falar sobre como a cena em que June Osborn descobre, dentro de um jornal abandonado, como o totalitarismo avançou "pelas beiradas" enquanto todo mundo achava que "não era tão grave assim". Dali, a conversa passa por Hannah Arendt, pelos experimentos de obediência de Stanley Milgram, e por paralelos históricos reais e assustadores com o Irã pré revolução islâmica e a ditadura argentina. Tem também uma análise afiada sobre como a religião vira escudo retórico, como o pânico moral sempre carrega um componente erótico escondido, e por que até os personagens masculinos "aliados" da série carregam uma cumplicidade silenciosa incômoda.

Serena Joy e Tia Lídia aparecem como estudos de caso perturbadores sobre mulheres que sustentam o próprio algoz.

Gilead já existiu. A pergunta é se ainda está por perto.

• 05m35: Pauta Principal
• 1h14m16: Plano Detalhe
• 1h34m07: Encerramento

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Plano Detalhe:

• (Marina): Prática: Yoga
• (Marina): Filme: Gosto de Cereja
• (Carissa): Filme: I Want Your Sex
• (Carissa): Exercício: Pole Dance
• (Alan): Documentário: La Batalha do Chile
• (Rafa): Série: A Batalha dos 100: Itália

Edição: ISSOaí

Em 1896, um “mágico” francês chamado Georges Méliès criou o primeiro filme de terror da história usando truques de ilusionismo de palco. Daquele curta de poucos minutos aos monstros clássicos da Universal, passando por Hitchcock e chegando às diretoras que reinventam o gênero hoje, o terror nunca foi só sobre susto. Ele sempre foi espelho.

Rafael Arinelli recebe Silvana Perez, Natália Malini e Henrique Rizatto para percorrer essa trajetória inteira: o Conde Orlock de Nosferatu carregando ansiedades sobre xenofobia, o monstro de Frankenstein provocando compaixão em vez de medo, e Freaks, de Tod Browning, invertendo completamente quem é o verdadeiro monstro da história. O grupo explora por que lobisomens funcionam como alegoria trans, por que A Substância faz tanta gente rir nervosamente, e como filmes como Corra!, Hereditário e O Babadook usam o horror para falar de racismo, luto e depressão de um jeito que nenhum discurso teórico conseguiria.

Tem espaço também para os subgêneros que se tornaram mitologia própria, vampiros, zumbis e slashers com seus vilões mascotes, além de curiosidades assustadoras de bastidores envolvendo O Exorcista e Poltergeist.

O medo sempre foi coletivo. E o cinema sabe disso desde o primeiro grito.

• 04m51: Pauta Principal
• 1h10m12: Plano Detalhe
• 1h27m56: Encerramento

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Plano Detalhe:
• (Sil): Filme: Virtuosas
• (Nat): Filme: Alien - O 8º Passageiro
• (Nat): Filme: A Mosca
• (Nat): Documentario: 1000 Women in Horror
• (Henrique): Filme: Resident Evil
• (Henrique): Série: Reacher
• (Henrique): Série: Neagley
• (Rafa): Série: Habeas Corpus
• (Rafa): Canal: Jones Manoel

Edição: ISSOaí

"Fazer filmes é uma forma de recusar o silêncio." A frase de Tata Amaral abre um episódio que chega na véspera de um pleito decisivo e propõe uma pergunta incômoda: por que ainda precisamos de filmes sobre a ditadura militar em 2026? A resposta passa por psicologia histórico cultural, memória como função ativa do presente, e uma constatação difícil de engolir: lembrar não imuniza ninguém contra o autoritarismo.

Rafael Arinelli recebe Aline Ferreira, Guilherme Arinelli e Matheus Rocha para fazer um debate que atravessa filmes como Eu Ainda Estou Aqui, Honestino e O Agente Secreto para mostrar como o cinema transforma dado estatístico em experiência sensível, mas também investiga o lado sombrio dessa força, quando a mesma linguagem afetiva é usada para construir narrativas messiânicas em torno de figuras políticas. Tem espaço para Vygotsky, Spinoza, Mano Brown e a provocação de que a esquerda aprendeu com a história enquanto a direita aprendeu com o marketing.

O grupo ainda encara de frente o acesso desigual à cultura, o desmonte da psicologia escolar e o fatalismo de uma juventude que acha mais fácil imaginar o fim do mundo do que uma mudança real.

Psicologia rima com democracia. Este episódio explica por quê.

• 08m05: Pauta Principal
• 1h14m42: Plano Detalhe
• 1h29m20: Encerramento

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Plano Detalhe:

• (Matheus): Série: Small Axe
• (Matheus): Livro: Pele Negra, Máscaras Brancas
• (Matheus): Série: Ted Lasso
• (Aline): Livro: A crise da narração
• (Aline): Livro: No enxame: Perspectivas do digital
• (Aline): Documentário: Fronteiras da Memória
• (Aline): Filme: Que horas ela volta
• (Guilherme): Livro: O colecionador de pedras
• (Guilherme): Álbum: O que separa os homens dos meninos
• (Guilherme): Documentários: Falcão meninos do tráfego
• (Rafa): Minissérie: Notas da Última Fila

Edição: ISSOaí