In Cine Veritas

Na edição de 29 de julho de 2026 do In Cine Veritas, o verão americano e os blockbusters continuam no centro das discussões. Paulo Biscaia Filho abre o programa fazendo fortes críticas a A Odisseia de Christopher Nolan, afirmando em tom irônico que o filme precisou ser rodado em IMAX exclusivamente para "capturar o ego" do diretor. Em seguida, a dupla volta o foco para o lançamento da semana: o novo filme do Homem-Aranha estrelado por Tom Holland. Marden Machado contextualiza o hiato de cinco anos desde Sem Volta Para Casa (2021) e detalha a trama em que Peter Parker, agora isolado após o feitiço que apagou sua identidade e lidando com o luto e a perda dos amigos, precisa enfrentar um novo vilão telepático e transformações biológicas, como a produção orgânica de teias herdada dos conceitos de James Cameron.
O longa, dirigido por Destin Daniel Cretton e escrito pela dupla recorrente Chris McKenna e Eric Summers, é elogiado por marcar a transição de Peter para a vida adulta e por entregar a melhor atuação de Tom Holland no papel. Com previsões de bilheteria global na casa dos 300 a 400 milhões de dólares em seu fim de semana de estreia — mesmo dividindo espaço com a exclusividade das salas IMAX de A Odisseia —, o sucesso promete injetar um novo fôlego na Marvel. Por fim, os apresentadores repercutem as grandes novidades da San Diego Comic-Con, destacando o anúncio de Ryan Gosling como o novo Motoqueiro Fantasma e a escolha do ator David Jonsson para estrelar Pantera Negra 3, que será dirigido por Ryan Coogler.

O episódio de 16 de julho de 2026 do In Cine Veritas traz duas grandes estreias que transitam entre a sutileza histórica e a grandiosidade épica. Marden Machado inicia apresentando Uma Infância Alemã (título original Amron), filme dirigido por Fatih Akin a partir das memórias de seu amigo, o ator e roteirista Hark Bohm. A obra narra a trajetória do jovem Nânia, vivido por Jasper Billerbeck, em uma ilha reclusa durante as semanas finais da Segunda Guerra Mundial.   O segundo grande destaque é A Odisseia, o aguardado épico de Christopher Nolan inspirado na obra atribuída a Homero. Filmado inteiramente com câmeras IMAX e priorizando efeitos práticos em detrimento de computação gráfica, Nolan oferece uma versão racional e realista da jornada de Odisseu para retornar a Ítaca. Com um orçamento de 250 milhões de dólares, o longa reúne um elenco estelar que inclui Matt Damon (Odisseu), Anne Hathaway (Penelope), Tom Holland (Telemaco) e Zendaya (Atena), sob uma trilha sonora minimalista de Ludwig Göransson.

A edição desta semana do In Cine Veritas explora um leque variado de gêneros, começando com o terror nacional Herança de Narcisa, dirigido por Clarissa Alpete e Daniel Dias. O filme é elogiado por Marden Machado por sua abordagem psicológica e sugestiva sobre traumas familiares e pendências do passado, evitando o excesso de elementos explícitos. Na seara das grandes produções, o novo Moana — versão live-action dirigida por Thomas Kail — recebe críticas por sua dependência visual de efeitos computadorizados que emulam a animação original, servindo mais como um produto comercial do que como uma reinvenção necessária.
O programa também destaca O Convite, a sexta adaptação internacional do roteiro espanhol Sentimental, agora sob a direção de Olivia Wilde. O longa é celebrado por seu elenco afinado e pelo roteiro ácido que explora tensões sexuais e relacionais durante um jantar. Completando a pauta, Paulo Biscaia Filho analisa A Morte do Demônio em Chamas, o novo capítulo da franquia Evil Dead dirigido por Sébastien Vanicek. Embora o filme entregue cenas de gore excepcionais e violência gráfica, a crítica aponta uma falha comum na filmografia do diretor: a insistência em metáforas óbvias que subestimam a inteligência do público, além de uma câmera excessivamente vertiginosa que por vezes negligencia a conexão emocional com os personagens.

O episódio de 2 de julho de 2026 do In Cine Veritas analisa um panorama diversificado de estreias, trazendo desde debates jurídicos e geopolíticos até o resgate histórico da comédia no cinema. Marden Machado e Paulo Biscaia Filho iniciam destacando o drama belga de tribunal Nós Acreditamos em Vocês, focado no crú e direto depoimento de uma mãe em uma batalha judicial por abuso familiar, e o longa turco Salvação, vencedor do Urso de Prata em Berlim, que retrata de forma profética o fanatismo religioso e o confronto entre clãs. Na escala dos grandes blockbusters, o destaque absoluto é a animação Minions e Monstros, eleita pelos críticos como a melhor da franquia por sua criativa narrativa ambientada na Hollywood dos anos 1920, homenageando os monstros da Universal e gênios do cinema mudo como Chaplin e Keaton.
No cenário comercial, os apresentadores confirmam as previsões da semana anterior: Toy Story 5 manteve o topo das bilheterias em sua terceira semana, batendo com folga o morno desempenho de Supergirl, enquanto o fenômeno independente Obsessão continua quebrando recordes e acumulando forças para a temporada do Oscar. Por fim, Paulo Biscaia Filho traz uma contundente crítica ao documentário Anatomia do Caos, de Dandara Ferreira. A obra, que compila momentos impactantes da CPI da Covid de 2021, é defendida pelos críticos como um dos registros políticos mais necessários do ano, gerando um apelo público dos apresentadores para que o circuito de salas de Curitiba finalmente receba o longa em cartaz.

O episódio de 25 de junho de 2026 do In Cine Veritas analisa as estreias que abrem a temporada de blockbusters e filmes de super-heróis. O grande foco da discussão comandada por Paulo Biscaia Filho e Marden Machado é Supergirl, o segundo longa-metragem da nova gestão da DC Comics liderada por James Gunn. Estrelado por Milly Alcock como Kara Zor-El, o filme adapta a aclamada minissérie dos quadrinhos escrita por Tom King e ilustrada pela brasileira Bilquis Evely, trazendo uma pegada mais inconsequente e "filme B" para a heroína, que viaja pelo espaço bebendo.
Apesar do carisma e desempenho da protagonista e a aguardada aparição do anti-herói Lobo — vivido por Jason Momoa —, os críticos manifestam alguma decepção com o resultado final da obra. A direção de Craig Gillespie é apontada como confusa nas sequências de ação e lutas, agravada por uma montagem confusa dos flashbacks e pela falta de envolvimento emocional em comparação ao filme do Superman lançado em 2025